История изменений

с музыкой на практике вроде всё просто: есть ноты, есть инструменты, казалось бы, играй сколько влезет. но формально есть куча граблей, которые мешают исполнителям. грабли эти созданы искусственно копирастами. казалось бы, какие могут быть копирасты в классике, когда авторы произведений умерли более 150 лет назад. но нет, и тут грабли: за любое публичное исполнение любые театры, оркестры и прочие исполнители классики обязаны... платить. причём платят они якобы за ноты, тем, кто их редактирует и издаёт. но платить они обязаны за каждое исполнение (будто ноты как-то испортятся от количества проигрываний). маразм дичайщий. но для оркестров эти выплаты составляют десятки тысяч долларов, это не хухры-мухры. огромное бабло, особенно для музыкантов. театр сначала покупает партитуры, а потом ещё платит за каждый спектакль. это типичное вымогательство бабла на ровном месте. поэтому свободные ноты очень важны в принципе. маленькие оркестры не могут платить тысячи долларов за каждое исполнение.

с музыкой на практике вроде всё просто: есть ноты, есть инструменты, казалось бы, играй сколько влезет. но формально есть куча граблей, которые мешают исполнителям. грабли эти созданы искусственно копирастами. казалось бы, какие могут быть копирасты в классике, когда авторы произведений умерли более 150 лет назад. но нет, и тут грабли: за любое публичное исполнение любые театры, оркестры и прочие исполнители классики обязаны... платить. причём платят они якобы за ноты, тем, кто их редактирует и издаёт. но платить они обязаны за каждое исполнение (будто ноты как-то испортятся от количества проигрываний). маразм дичайщий. но для оркестров эти выплаты составляют десятки тысяч долларов, это не хухры-мухры. огромное бабло, особенно для музыкантов. это типичное вымогательство бабла на ровном месте. поэтому свободные ноты очень важны в принципе. маленькие оркестры не могут платить тысячи долларов за каждое исполнение.